義大利語指南：雙子音、五條拼寫規則、代詞連用，以及最初幾週的路線。
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字母
字母組合
一種語言的文學並不侷限於一個國家。下面每個時期都標出該語言作為母語的地區，並附上幾部足以代表整個時代的作品。
800–1400 源頭 托斯卡納、西西裡宮廷，以及城邦
義大利語始於被說歪了的拉丁語，最早的句子出現在法庭記錄和禱文裡。隨後不到一個世紀，三位托斯卡納人寫下三部大書，大到讓他們的方言在此後六百年成了標準義大利語。這是罕見的情形：一門國語由文學而非政治權力定下。
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Placiti cassinesi
Anonimo · 960
一樁土地糾紛裡的證詞，也是有意寫下的第一句義大利語。
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Cantico delle creature
San Francesco d’Assisi · ~1224
第一首用俗語而非拉丁語寫的宗教詩，在義大利至今仍被背誦。
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Scuola siciliana
Giacomo da Lentini e altri · ~1230
巴勒莫宮廷的詩人們發明了十四行詩，此後傳遍歐洲。
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De vulgari eloquentia
Dante Alighieri · ~1305
一部論著，權衡半島上哪種話配當文學語言。弔詭的是，它本身用拉丁語寫成。
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La Divina Commedia
Dante Alighieri · ~1321
寫於被逐出佛羅倫薩的流亡期間。用托斯卡納語而非拉丁語的這個決定，造出了義大利語。
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Decameron
Giovanni Boccaccio · 1353
十個人為躲瘟疫退到佛羅倫薩城外，彼此講了一百個故事。這種框架結構此後傳遍歐洲。
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Canzoniere
Francesco Petrarca · 1374
為一個女子寫的三百六十六首詩。作者修改這部集子四十年，直到去世。
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Il Milione
Marco Polo & Rustichello da Pisa · ~1298
在熱那亞獄中口述給一位難友記下，原稿用的卻是摻著義大利語的法語。
1400–1600 文藝復興 佛羅倫薩、費拉拉、威尼斯與羅馬
印刷機來到威尼斯，把這座城變成歐洲的出版中心。與此同時，關於該用哪一種義大利語來寫，爆發了一場曠日持久的爭論，贏家是十四世紀的托斯卡納語——也就是說，人們選了一個已經舊了兩百年的範本。這個決定使書面語與口語在此後數百年裡越離越遠。
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Orlando furioso
Ludovico Ariosto · 1516
一部近四萬行的騎士史詩。作者在一五三二年通篇修訂，把語言調到托斯卡納標準上。
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Prose della volgar lingua
Pietro Bembo · 1525
這本書把爭論定在了「照彼特拉克和薄伽丘那樣寫」上。它塑造了此後三百年的書面義大利語。
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Il Cortegiano
Baldassare Castiglione · 1528
一部宮廷行止手冊，也是「舉重若輕」這一概念的出處：把難事做成，卻像不曾用力。
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Il Principe
Niccolò Machiavelli · 1532
寫於一五一三年，其時作者已丟官並受過刑；他去世五年後才付印。教會將它列入禁書目錄。
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Le Vite
Giorgio Vasari · 1550
畫家與雕塑家的傳記，也正是這部書給了我們「文藝復興」這個概念本身。
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Vita
Benvenuto Cellini · 1558–1566
一個金匠兼殺人者的自傳，用活靈活現的吹噓口吻寫成。直到一七二八年才付印。
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Gerusalemme liberata
Torquato Tasso · 1581
一部寫第一次十字軍東征的史詩。作者因精神疾病被幽禁七年，卻始終沒停下修改。
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Rime
Michelangelo Buonarroti · ~1550
出自一個我們只當他是雕塑家的人之手的三百多首詩。其中不少寫在他素描的頁邊。
1600–1800 十七與十八世紀 佛羅倫薩、那不勒斯、威尼斯與米蘭
這兩個世紀常被當作兩座高峰之間的低谷，可義大利的科學散文正誕生於此，伽利略也證明了俗語足以承載關於宇宙的論證。到十八世紀，威尼斯的舞臺用寫定的劇本取代了即興表演，而來自米蘭和那不勒斯的啟蒙思想傳向整個歐洲。
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L’Adone
Giambattista Marino · 1623
一首兩萬餘行的長詩，意象繁複。它是巴洛克筆法的樣板，而下一個世紀斥之為空洞。
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Dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo
Galileo Galilei · 1632
刻意用義大利語而非拉丁語寫成，好讓大學之外的人也讀得懂。次年，作者被送上審判席。
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Scienza nuova
Giambattista Vico · 1725
它為「人類歷史自有其法則、有別於自然法則」這一想法奠了基。被冷落了整整一個世紀，才重新被人讀起。
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La locandiera
Carlo Goldoni · 1753
作者用寫全的劇本取代戴面具的即興表演，由此開創了現代義大利喜劇。
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Il Giorno
Giuseppe Parini · 1763
一首諷刺詩，跟著一位年輕貴族過完空洞的一天，從他過了晌午才起床開始。
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Dei delitti e delle pene
Cesare Beccaria · 1764
一部反對酷刑與死刑的著作，短短几年就改變了歐洲多國的法律。
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Saul
Vittorio Alfieri · 1782
一出用硬朗緊縮的詩行寫成的悲劇，刻意剝去了一切巴洛克的裝飾。
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Libretti
Pietro Metastasio · ~1730
他的指令碼被譜曲八百多次，而把義大利語帶進歐洲各國宮廷的，正是歌劇。
1800–1900 十九世紀 米蘭、雷卡納蒂、西西裡，以及剛統一的義大利
一八六一年義大利統一，隨即發現它的國民並不說同一種話。文學接過了造出共同語的任務：曼佐尼用他那個時代的佛羅倫薩話把自己的小說整部重寫，那本書成了全國的教科書。到世紀末，南方作家開始書寫那些被新國家幾乎遺忘的地方。
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Dei Sepolcri
Ugo Foscolo · 1807
為反對一條禁止在城內安葬的法律而寫的長詩，後來成了義大利愛國主義的宣言。
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I promessi sposi
Alessandro Manzoni · 1827
寫完之後，作者搬到佛羅倫薩去聽那裡的人怎麼說話，並用那種話把整本書重寫了一遍。
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Canti
Giacomo Leopardi · 1835
這位詩人幾乎一生都待在小城裡父親的藏書室，讀到眼睛壞了、脊背也垮了。
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Le confessioni d’un italiano
Ippolito Nievo · 1867
一部橫跨一生的小說，從威尼斯共和國一直寫到統一後的義大利。作者二十九歲死於海難。
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I Malavoglia
Giovanni Verga · 1881
一戶破產的西西裡漁民。作者不用西西裡詞，卻按西西裡話的節奏和說法來寫義大利語。
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Le avventure di Pinocchio
Carlo Collodi · 1883
在一份兒童報紙上連載，最初的版本以主人公被吊死收尾。
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Cuore
Edmondo De Amicis · 1886
都靈一個學年的日記，寫來教一個新國家的孩子們同一種語言和同一份愛國心。
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Rime nuove
Giosuè Carducci · 1887
作者是第一位獲諾貝爾文學獎的義大利人，時在一九〇六年。
1900–1945 二十世紀上半葉 的裡雅斯特、羅馬、米蘭，以及政權的監獄
法西斯審查報刊、禁用外來藉詞，於是許多作家轉向迂迴：短到抓不住的詩，設在無名之地的小說。三種語言並用的邊境城市的裡雅斯特，出了兩位重要作家。而這個時期最有影響的文字之一，是在獄中寫成的，用的是一張張點數發放的紙。
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Il fu Mattia Pascal
Luigi Pirandello · 1904
一個被宣告死亡的人想換個名字活下去，卻發現沒有證件就無法存在。
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Il porto sepolto
Giuseppe Ungaretti · 1916
寫在戰壕裡的詩，有的只有兩行。他把一切都削去，只留下赤裸的意象。
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Sei personaggi in cerca d’autore
Luigi Pirandello · 1921
羅馬首演在一片噓聲中收場。作者於一九三四年獲諾貝爾獎。
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La coscienza di Zeno
Italo Svevo · 1923
一直無人問津，直到曾在的裡雅斯特教作者英語的喬伊斯把它引薦到法國。
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Ossi di seppia
Eugenio Montale · 1925
關於乾燥的利古裡亞海岸，也關於在一個政權之下有些話不能直說。作者於一九七五年獲諾貝爾獎。
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Gli indifferenti
Alberto Moravia · 1929
二十一歲寫成，由作者自費出版。他的書後來被當局查禁。
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Quaderni del carcere
Antonio Gramsci · 1929–1935
獄中寫下的三十三本筆記，為躲審查而處處繞著說。戰後才得以出版。
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Il deserto dei Tartari
Dino Buzzati · 1940
一名軍官等了一輩子，等一場永不到來的進攻。要塞和敵人始終沒有名字。
1945–1980 戰後 都靈、羅馬、西西裡，以及正在空掉的鄉村
一九四五年之後，作家們想用不說謊的語言寫下剛發生的事，新現實主義在文學與電影裡同時出現。都靈的埃伊納烏迪出版社幾乎聚齊了一整代人。到六十年代，經濟繁榮把數百萬人從南方送到北方，而電視第一次讓標準義大利語成了日常口語。
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Se questo è un uomo
Primo Levi · 1947
被大出版社退稿，初版只印了兩千五百冊。十年後重印，成了必讀書。
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Il sentiero dei nidi di ragno
Italo Calvino · 1947
處女作，用一個男孩的眼睛看遊擊抵抗。作者本人曾與他們並肩作戰。
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La luna e i falò
Cesare Pavese · 1950
一個在美國待了多年的人回到故鄉的村子。作者在書出版幾個月後自盡。
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Ragazzi di vita
Pier Paolo Pasolini · 1955
用羅馬郊區的俚語寫成，以致版本裡要附一份詞彙表。作者曾因「猥褻」被起訴。
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Il Gattopardo
Giuseppe Tomasi di Lampedusa · 1958
作者在世時被兩家出版社退稿，去世一年後才付印，隨即成為那個世紀最暢銷的義大利小說。
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Il giorno della civetta
Leonardo Sciascia · 1961
最早直呼黑手黨之名的小說之一，寫於許多人仍否認它存在的年代。
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Le città invisibili
Italo Calvino · 1972
五十五座想象中的城市，每座一頁半，按一種數學結構排列。
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La Storia
Elsa Morante · 1974
從史書上沒有名字的那些人一側看到的戰爭。作者堅持出廉價平裝本，好讓誰都買得起。
1980 đến nay 當代 那不勒斯、羅馬、薩丁島，以及從別處走進義大利語的作者
當代義大利寫作重回地方，但不再用舊的紀實筆法：那不勒斯、薩丁島、卡莫拉的地盤，被寫成各有其法的世界。與此同時，義大利語開始被並非生來使用它的人選中——美國的、索馬裡的、阿爾巴尼亞的作者——他們給這門語言帶來了母語者所沒有的距離。
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Il nome della rosa
Umberto Eco · 1980
一位符號學教授四十八歲寫下的第一部小說，銷量逾五千萬冊。
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Sostiene Pereira
Antonio Tabucchi · 1994
葡萄牙獨裁下的一名記者。它問世時義大利正為新聞自由爭論不休，於是被當作對當下的評說來讀。
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Novecento
Alessandro Baricco · 1994
一段關於生在船上的鋼琴師的舞臺獨白。寫來是要說出口的，所以全靠句子的節奏推著走。
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Io non ho paura
Niccolò Ammaniti · 2001
炎熱的南方透過一個九歲孩子的眼睛看去，於是句子短、詞彙窄。
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Gomorra
Roberto Saviano · 2006
用第一人稱寫的調查報道。自出版之日起，作者一直在警方保護下生活。
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Accabadora
Michela Murgia · 2009
寫薩丁島的一項習俗：被請來幫將死之人走完最後一程的女人。書名是一個薩丁語詞。
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L’amica geniale
Elena Ferrante · 2011
作者用筆名寫作，從未公開露面。書裡明說什麼時候用那不勒斯方言，什麼時候用標準義大利語。
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In altre parole
Jhumpa Lahiri · 2015
一位得過普利策獎的美國小說家轉而用義大利語寫作，這本書記錄的正是這次轉向。
按年齡挑選的書單，小說與非虛構並列。廣泛閱讀所建立的詞彙量，任何詞表都替代不了。
小學 約 6–11 歲——短句、插圖，先讓人願意讀下去。 5 本
小說
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Favole al telefono · 1962
Gianni Rodari · Truyện kể qua điện thoại
七十個故事，每篇兩頁，設定是出差的父親每晚打電話回家，而他只有這麼點時間。這份書單裡沒有比它更適合初學者的了。
約一百五十頁。每篇都能單獨讀。
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Geronimo Stilton · 1997
Elisabetta Dami · Geronimo Stilton
關鍵詞在句子裡用不同顏色和字號印出來——本是為義大利孩子設計的，對外語學習者反而更管用。
每冊約一百二十頁，整套有數百本。
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Le avventure di Pinocchio · 1883
Carlo Collodi · Những cuộc phiêu lưu của Pinocchio
原作比動畫片陰沉、狠得多。這裡的義大利語是十九世紀的托斯卡納話——今天標準語的底子，所以有些地方聽著舊。
約二百頁。已過版權期。
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Il giornalino di Gian Burrasca · 1907
Vamba · Nhật ký của Gian Bão Tố
一個九歲搗蛋鬼的日記，連他寫錯的字都照錄。既是日記，句子就短，第一人稱，用現在時和近過去。
約二百五十頁。已過版權期。
非虛構
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Focus Junior · 2004
Mondadori · Focus Junior
科普雜誌《Focus》的少兒版。文章短、圖片大、問答欄目多，零碎時間也讀得動。
月刊。
國中 約 11–15 歲——更長的故事、更複雜的人物，觀念開始有分量。 5 本
小說
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Marcovaldo · 1963
Italo Calvino · Marcovaldo
二十個短篇，四季轉了四輪，講一個工人在工業城市裡到處找自然。卡爾維諾的句子乾淨到可以抄下來當範本。
約一百三十頁，每篇五六頁。
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Il barone rampante · 1957
Italo Calvino · Nam tước trên cây
一個十二歲的貴族少年爬上樹，此後一生再沒下來。文字好看卻不纏繞，是從短篇走向真正長篇的一級臺階。
約二百六十頁。三部曲《我們的祖先》的中間一部。
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Io non ho paura · 2001
Niccolò Ammaniti · Tôi không sợ
透過一個九歲孩子的眼睛講炎熱的南方，所以句子短、詞彙窄。當代義大利語，沒有古語的門檻。
約二百二十頁。
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Cuore · 1886
Edmondo De Amicis · Tấm lòng cao thượng
都靈一個學年的日記，出版時義大利剛統一，正需要一種共同的語言。文字因此有意寫得淺白清楚。
約二百六十頁。已過版權期。
非虛構
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Storia d’Italia a fumetti · 1978
Enzo Biagi · Lịch sử nước Ý bằng tranh
一位資深記者用漫畫講義大利歷史。圖承擔背景，文字騰出手來解釋——歷史詞彙還不夠時正合用。
多卷本，找近年的重印本。
高中 約 15–18 歲——文字更難、題材成人，讀是為了思考而非只為知道結局。 5 本
小說
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Novecento · 1994
Alessandro Baricco · Ngàn Chín Trăm
一段舞臺獨白，講一位生在船上、一輩子沒踏上過陸地的鋼琴師。短、節奏強，而且是寫來說出口的，所以很適合練聽力。
約七十頁。有舞臺錄音。
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Il fu Mattia Pascal · 1904
Luigi Pirandello · Mattia Pascal quá cố
一個被宣告死亡的人，試著換個名字重新活一遍。皮蘭德婁的句子長，但有條理，對話把節奏提了起來。
約二百八十頁。作者於一九三四年獲諾貝爾文學獎。
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Il Gattopardo · 1958
Giuseppe Tomasi di Lampedusa · Báo hoa
義大利正在成形之際的西西裡，從一個行將終結的貴族門第看出去。文字華貴而緩，從句多，難度明顯上了一級。
約三百頁。作者身後出版。
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Il deserto dei Tartari · 1940
Dino Buzzati · Sa mạc Tartar
一名軍官等了一輩子，等一場永遠不來的進攻。句子平勻，詞彙有意重複——那份單調本身就是內容。
約二百六十頁。
非虛構
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Se questo è un uomo · 1947
Primo Levi · Nếu đây là một con người
作者是化學家，他就用那樣的散文寫奧斯維辛：精確、不誇張、一個字也不浪費。所以它比你以為的更早讀得動。
約二百頁。題材沉重。
成人 長度與難度不設上限——值得反覆重讀的那些。 5 本
小說
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L’amica geniale · 2011
Elena Ferrante · Người bạn phi thường
那不勒斯貧民區兩個女人的友誼，橫跨四卷。對學習者格外值得留意的是：書裡明說什麼時候改用那不勒斯方言而非標準義大利語，以及這個選擇意味著什麼。
約三百三十頁。四卷中的第一卷。
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Il nome della rosa · 1980
Umberto Eco · Tên của đoá hồng
十四世紀修道院裡的謀殺案，夾著不作翻譯的拉丁文。難，但情節是貨真價實的推理小說，仍舊拽得動人往下讀。
約五百頁。作者另有自撰的解說。
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La Divina Commedia · 1321
Dante Alighieri · Thần khúc
用托斯卡納語而非拉丁語寫成，正是這個選擇造出了義大利語。難到需要配注本讀——可跳過它，根就缺了。
三部，一百歌。挑一個逐行加註的版本。
非虛構
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Gomorra · 2006
Roberto Saviano · Gomorrah
關於那不勒斯一帶犯罪網路的調查報道，用第一人稱寫成。新聞和經濟詞彙很厚，目標是讀義大利報紙的話很有用。
約三百三十頁。書出之後，作者一直在保護下生活。
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Il sistema periodico · 1975
Primo Levi · Bảng tuần hoàn
二十一章，每章以一種化學元素命名，裝著一段人生。想法奇特，文字仍是萊維那種精確的散文。
約二百四十頁。各章可單獨讀。
外國人常常弄錯、直到有人點破的那些事——語言背後的習俗、禁忌與思維方式。
Lei 要大寫，按第三人稱陰性變位，哪怕對方是男的
“Lei come sta?” 字面是問“她好嗎”，實際卻是在問眼前的人。它源自舊時的間接稱呼，變位不隨聽話人的性別改變。對陌生的成年人、店員、長輩用 Lei，對朋友和同齡人用 tu。
ciao 只對以 tu 相稱的人說，不對陌生人說
這是外來客最常犯的錯，因為 ciao 是人人都會的那個義大利詞。對銀行職員或醫生說它，聽著過於隨便。進店時穩妥的說法是 buongiorno，出門時是 arrivederci 或 buona giornata。
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buonasera 從下午早些時候就開始說，比你猜的早得多
不少地區午飯一過就改說 buonasera，有的地方從下午兩點起。這條線因地而異，南方換得更早。新來的人最穩的辦法是先聽店主怎麼說，再原樣還回去——這個法子在任何場合都管用。
手勢是一套真正的系統，不是多餘的習慣
五指捏攏朝上，是在問“你到底什麼意思”；手心朝上輕輕一甩，是“我不知道”；食指抵著臉頰轉，是誇東西好吃。它們承載意思而不是點綴，有時乾脆取代整句話。先學會看懂，再談使用——太早模仿會顯得像學舌。
嗓門大、搶著說話，並不代表在吵架
話音疊在一起是表示投入，不是不敬。等對方把句子說完再開口，反而可能被讀成你沒興趣。習慣了嚴格輪流發言的人，頭一週會覺得累；竅門是插進幾句短話，讓人看出你在跟。
貼面兩下，從左邊開始，而且只對認識的人
和法國不同，義大利幾乎全境都穩定在兩下。但適用範圍更窄：工作場合初次見面是握手，不是貼面。兩個男人之間則看地區和交情，南方比北方常見。
dottore 不一定是醫生，而頭銜用得很大方
凡唸完大學的人都可以被稱作 dottore 或 dottoressa。工程師是 ingegnere，律師是 avvocato，教師是 professore——這些稱呼常常代替名字使用。抬高一級是禮貌，壓低一級才是失手。
點 “un caffè” 拿到的是一小杯濃縮，不是一大杯
想淡一點就點 caffè lungo 或 caffè americano，想更濃就點 ristretto。濾泡咖啡幾乎不存在。一杯通常半分鐘喝完就走——義大利人進咖啡吧是為了停一分鐘，不是坐一下午。
卡布奇諾是早晨的飲料，不在飯後喝
牛奶被認為壓胃，所以帶奶的飲品到上午十一點左右就打住。午飯或晚飯之後點的是 caffè，不是卡布奇諾。外國人點，吧檯照做，但這是義大利人一眼就看出來的細節。
站在吧檯喝比坐下便宜，而且兩種價錢都必須公示
同一杯咖啡，吧檯可能一歐元，外面桌子可能三歐元，在旅遊廣場上尤其如此。這是合法的，價目表上必須同時標出 al banco 和 al tavolo。許多吧的流程是先到收銀臺付錢，拿著小票去找咖啡師。
這裡的 bar 是咖啡館，一大早就開門
bar 是喝早咖啡、吃點心、買公交票、上廁所的地方。酒是有的，但不是重點。新來的人常四處找“咖啡館”，而他要的東西就立在眼前，門楣上寫著 BAR。
賬單上有一項 coperto，所以並不指望你給小費
coperto 是按人頭收的座位費，通常一到三歐元，含麵包和餐位。有些地方改收按比例的 servizio。正因為有這一項，小費並非義務；湊個整就夠，也讓人領情。
選單分好幾道，但沒人逼你每道都點
次序是 antipasto、primo、secondo、contorno、dolce。只點一道 primo 就收手完全正常，正經餐廳裡也一樣。值得知道的是：contorno——蔬菜或土豆——是單算的，不像別處那樣隨主菜附送。
意麵是獨立的一道菜，不是配菜
意麵屬於 primo，先上，不與肉同盤。把它當作主菜的墊底來點，會讓廚房犯難。它也煮成 al dente，芯裡帶硬，那是做對了，不是沒熟。
魚裡不放乳酪，服務員也不會端來
這條規矩在義大利各地守得相當牢：磨碎的乳酪會蓋掉海鮮的味道。給海鮮意麵要乳酪，可能收到一個禮貌但堅決的眼神。同理，咖啡不在飯中喝，麵包也不像國外的義大利餐廳那樣蘸橄欖油。
aperitivo 是一杯酒配小食，在米蘭甚至能頂一頓晚飯
大約傍晚七點到九點，一杯酒的價錢裡含著吧檯上擺開的食物。在米蘭和都靈，分量大到有了自己的名字 apericena。這是練口語最便宜也最容易的場合，因為吵，沒人來挑你的語法。
點水會問要不要帶氣，自來水則很少上桌
那句問話是 “naturale o frizzante?”，即無氣還是帶氣。義大利大部分地方的自來水是安全的，但餐館通常按瓶賣。許多城市有免費的公共飲水口，叫 fontanella，在羅馬叫 nasone，市民是真在用。
不少比薩店只做晚市，因為柴爐要燒上好幾個鐘頭
柴爐要燒好幾個鐘頭才到溫度，所以許多店中午不營業。在那不勒斯，比薩對摺兩次用手拿著吃；別處則用刀叉切。街邊按重量賣的那種叫 pizza al taglio，那才是快速的午飯。
越往南走，晚飯開得越晚
米蘭的廚房大約七點半開工；在那不勒斯或巴勒莫，要到八點半、九點才坐滿。去得太早，空蕩蕩的餐館容易被誤當成生意不好的店。午飯則相反，相當統一，在下午一點到兩點之間。
許多店中午關門，下午再開
大約一點到四點之間，小店、郵局，還有一些機關會關門。越往南，這段歇息越長。城市裡的大超市通常照常營業，但在小鎮上別指望這一點——辦手續要趕上午。
八月十五日全國停擺，前後兩週都空著
Ferragosto 是幾乎一切都打烊的節日：商店、餐館、修車行、診所。許多地方在月中掛上兩週的 “chiuso per ferie”。城裡的居民走空，海邊擠滿，這是搬家或辦手續最糟的時候。
稅號得先辦下來，幾乎所有別的事才能辦
codice fiscale 是由姓名、出生日期和出生地生成的十六位字串。沒有它，開不了銀行賬戶、籤不了租房合同、辦不了後付費電話，連掛號都不行。外國人到 Agenzia delle Entrate 申請，通常當天就能拿到。
許多檔案要貼一張在菸草店買的印花
marca da bollo 是貼在申請表、合同、證書上以繳納國家規費的印花。要去 tabaccheria 買，不是在辦事視窗買，少了這一張，視窗會把材料退回來。沒人事先提醒，新來的人常因此白跑一趟。
菸草店賣車票、郵票和印花，不只賣煙
招牌是黑底白色的 T。裡面能買公交和電車票、話費充值、郵票、marca da bollo，還有彩票。對新來的人，這個地址比郵局更有用——郵局通常人多，中午還關門。
票買了還得打卡，不打就要罰款
上公交、或上火車之前，要把票塞進一臺小機器打上時間。沒打過的票算作未使用，查票員不聽解釋。罰金是票價的好幾倍，遊客栽在這上頭的次數比別的都多。
離店時把小票收好，法律約束的是買賣雙方
賣方必須開 scontrino，買方出店後一段距離內必須留著它。這條規矩是為防逃稅，雖少有查驗，但依然有效。值得養成的習慣是把小票裝進口袋，而不是丟在櫃檯上。
許多城市的市中心禁行汽車，攝像頭自動開罰單
ZTL 是限行區，用紅邊圓形標誌和一臺攝像頭標出。沒有通行許可開進去，幾個月後罰單會寄到家裡，境外租的車也一樣。區內的酒店可以替你登記車牌，但必須在開進去之前辦好。
傍晚全城的人出來散步，那是一場社交儀式
passeggiata 在晚飯前沿著主街進行，並不去往任何地方。人們穿戴整齊，停下來彼此問候，吃個冰淇淋。對語言學習者來說，這是不花學費就能聽到日常義大利語最自然的場合。
穿戴得體是對他人的尊重，不是顯擺
fare bella figura 是指靠儀表和舉止留下好印象。穿著睡褲去超市、穿短褲進教堂，都會招來目光。這並不需要昂貴的衣服——整潔就夠，鞋乾淨，衣服不皺。
週日的家庭午餐是固定安排，不是特別場合
這頓飯要吃上幾個鐘頭，好幾道菜，沒人著急。受邀意味著關係已經近了，推辭需要真正的理由。帶一盒店裡買的點心或一瓶酒是得體的；誇菜要誇得具體，別泛泛而談。
垃圾分類各市鎮不同，收運還按周幾輪著來
許多地方實行 porta a porta：一週裡每天收一類，在規定時段放到門口。規矩由各市鎮自定，搬到隔壁鎮就得重學。放錯日子可能被罰，通常是鄰居先來提醒你。
醫保卡同時也是稅號卡，連買藥都要用
tessera sanitaria 背面印著 codice fiscale，在歐盟其他國家還能當歐洲醫保卡用。藥房會刷它來記錄可抵稅的支出。合法居民到當地 ASL 登記，領這張卡並挑選家庭醫生。
綠十字是想到醫院之前先去問的地方
藥劑師會為小毛病給建議，也賣一些無需處方的藥。藥放在櫃檯後面，所以要開口問，不是自己取。非營業時間有值班藥房 farmacia di turno，值班表貼在每家店門口，也登在市政網站上。
在熟食櫃檯和辦事機構要取號，不排隊
取號機就在門口，個頭小，容易漏看。不取號，前面就算只有幾個人，也永遠輪不到你。集市和小店則相反：沒有號，全靠大家記著——要會說 “chi è l’ultimo?”，誰是最後一個。
居留手續要經郵局和警察局，而且要等上幾個月
非歐盟國籍者在郵局遞交 permesso di soggiorno 材料，之後會被通知到 questura 按指紋。等待期間，郵局回執就是臨時證明。登記進市鎮居民冊的 residenza 是另一道手續，換駕照或辦醫療登記時要用。
如今刷卡已普遍，但零錢還是該帶些
法律要求商家必須接受刷卡，小額也不例外，這幾年確實改變了習慣。但小酒吧、集市和外省城鎮的計程車仍偏愛現金，偶爾還會說機器壞了。身上有二十歐元現金就夠免去麻煩。
進教堂要遮住肩膀和膝蓋，哪怕只是進去看看
在梵蒂岡、米蘭大教堂等許多大教堂，這條規矩執行得很嚴，門口有人攔。包裡放一條薄圍巾是最利落的辦法，畢竟天熱穿長袖難受。做彌撒時，訪客應站在後排，不要拍照。
網上辦政務要有數字身份，需另行註冊
SPID 是稅務、醫療、福利、學校等所有公共服務門戶共用的一套登入憑證。透過認證服務商註冊，需要護照、codice fiscale 和一次身份核驗。電子身份證 CIE 也可替代。兩者都沒有，大多數事情就只能到視窗當面辦。
雙子音造出的是另一個詞，不是為好看而寫
nonno 是祖父，nono 是第九；pena 是刑罰，penna 是筆；casa 是家，cassa 是錢櫃。雙子音確實讀得更長，大約是兩倍。母語不用子音長短分意思的學習者聽不出來——所以要成對地練，別練單個詞。
c 和 g 的讀音隨後面的母音而變，h 是那個擋子
在 a、o、u 之前，c 是硬音，如 casa；在 e、i 之前變軟，如 cena。中間插一個 h 就保住硬音：chi 讀作“基”。反過來插一個 i 就變軟：ciao 讀作“喬”。掌握這五條規則，任何義大利詞都念得出來，包括沒見過的。
gli 和 gn 是許多學習者沒有的兩個音，得單獨練
gnocchi 裡的 gn 接近西班牙語的 ñ 或越南語的 nh，說這些語言的人起步就佔便宜。famiglia 裡的 gli 更難：舌頭是平貼上顎，而不是像發 l 那樣捲起。別把它拆成兩個字母讀，也別讀成普通的“利”——兩樣都會當場露餡。
重音通常落在倒數第二個音節，但例外並不標出來
詞典標重音，一般印刷品不標，只有落在最後一個音節時才加符號：città、perché。重音放錯，比母音唸錯更讓人聽著費勁。穩妥的辦法是用耳朵學新詞——先聽再跟讀，別隻用眼睛看。
很多詞像英語，而騙人的正是這些
“Camera” 是房間不是相機；“libreria” 是書店不是圖書館；“fattoria” 是農場不是工廠；“morbido” 是柔軟不是病態。這份清單比法語的短，但因為義大利語看著好猜，學習者查得少，反而栽得多。
代詞會黏成一整塊，得整塊地記
“Glielo dico” 把“我把它告訴他”壓進一個詞；“ce n’è” 是“那兒有一些”。拆開來分析只會更亂，高效的辦法是把每一串當作一個聽得見的整體記住。這也正是初學者跟不上義大利語快速口語的原因。
虛擬式在口語裡正在弱化，但還沒消失
許多義大利人在日常口語裡用陳述式頂替虛擬式，這是報紙上老生常談的抱怨。但在書面語和正式場合它仍是必需的，用對了句子就顯得有學養。最容易的入口是記住幾個引導語：penso che、credo che、benché。
這裡的方言是各自獨立的語言，不是地方口音
那不勒斯語、西西裡語、薩丁語是與托斯卡納語並行發展的，不是從它分出來的，標準義大利語的使用者沒接觸過就聽不懂。薩丁語擁有被承認的獨立語言地位。在家裡和街坊之間，許多人仍舊先說方言，後說標準語。
標準義大利語靠電視才成了通用語，而且時間不算久
一八六一年義大利統一時，日常使用義大利語的人只佔很小一部分，其餘都說方言。義務教育，尤其是二十世紀中葉以後的電視，才造出這門共同語。所以許多地區的老人，是把標準義大利語當第二語言學的。
南北之別是個敏感話題，多聽少說為好
經濟差距、雙向的成見和漫長的歷史記憶都還活著。南方人可以拿自己的家鄉開玩笑，卻不歡迎外人跟著說。安全的開場是本地菜和本地節慶，那是人人都樂意講的。
同一樣吃食有好幾個名字，在錯的地方叫錯名就沒人懂
三明治、各種短意麵，甚至西瓜，名字都因地而異。同一個牛角包，羅馬人叫 cornetto，米蘭人叫 brioche。這不是麻煩，而是最快的搭話由頭：問一句“這個在你們這兒叫什麼”，總能換來熱情的回答。
義大利語也是瑞士的官方語言之一
提契諾州和格勞賓登州的一部分說義大利語，因國家體制不同而另有一套行政詞彙。不少學習者覺得提契諾人說得更慢更清楚。聖馬利諾和梵蒂岡也用義大利語，而移民把它帶到了阿根廷和美國。
海外的義大利語保留著較老的一層詞彙，與今天的不同
十九世紀末、二十世紀初的移民多從南方出發，帶走的是方言而非標準語。所以不少在海外耳熟的菜名，對今天的義大利人反而陌生。知道這一點，看到與所學不符的選單時就不會犯迷糊。
秕糠學會是歐洲同類機構中最古老的一家
十六世紀末在佛羅倫薩設立，一六一二年出版了第一部義大利語詞典，早於法國和西班牙的學術院。如今它提供建議而非發號施令，其問答頁面是學習者查證何為標準用法的好去處。
nonno 和 nono 為什麼是兩個詞，以及多數學習者為什麼始終聽不出這個差別。
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